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Olympia
und Hoffmann
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Sprung
von Bremen nach Hannover zum dritten Hoffmann in unmittelbarer
Folge und in das nach den Zerstörungen des 2.Weltkrieges neu
erbaute Opernhaus. Händel sagte einmal, England sei ein Land
ohne Musik. Dann haben die Briten wohl aus Rache ein veritables
deutsches Opernhaus - und nicht nur dieses - platt gemacht. Heute
steht dort ein geschmackvolles und unaufdringliches
Theatergebäude mit dezenter, dunkler Innenausstattung und
vor allem guter Akustik. Leider scheinen das die Hannoveraner
wenig zu schätzen, denn zu Vorstellungsbeginn war das
Theater nur knapp halb besetzt. An Jacques Offenbachs Musik kann
das nicht liegen, denn für mich persönlich gehört
sie zu den schönsten und zauberhaftesten, die je für
eine Oper geschrieben wurden, und das Hannoveraner Orchester
spielte, wie in allen drei Theatern, ganz ausgezeichnet.
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Fazit
Hannover: Auch in Hannover gab es eine qualifizierte Einführung
durch einen Dramaturgen, der Fragen kenntnisreich beantwortete.
Außerdem präsentierte das Hannoveraner Theater ein gut
gemachtes und informatives Programmheft. Für's Auge war
allerdings in Hannover kaum etwas geboten. Es gab praktisch kein
Bühnenbild, und auch die Sängerinnen und Sänger
waren minimalistisch gekleidet. Die Oper fand innerhalb einer Art
Würfel aus dunkelbraunem Material statt, der nach oben offen
war, und natürlich zum Zuschauer hin. An den Wänden,
wie das ganze sonstige Theater in dunklem Braun gehalten, ließen
sich allerlei Türen öffnen. Das Bühnenbild wurde
vom Chor gebildet, der choreographisch hervorragend aufgestellt
war und sich einfallsreich bewegte, so dass einem das fehlende
Bühnenbild weniger auffiel. Etwas Ähnliches habe ich
auch einmal bei einer König-Lear-Inszenierung von Ingmar
Bergman am Königlichen Dramatischen Theater in Stockholm
gesehen.
Auch
die musikalische Leistung der Chorsänger stand auf höchstem
Niveau.
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Auftritt
der Akteure in Lutters Keller. Ein umwerfend dynamischer Chor von
Hoffmanns Saufbrüdern ließ gleich eine gute Stimmung
aufkommen. Der Hannoveraner Hoffmann war ein Hüne von einem
Mann, ganz in modisches Intellektuellen-Schwarz gekleidet, fast
kahlköpfig und ziemlich beleibt. Aber ein flinker Bursche,
trotz seiner Leibesfülle. Den anfänglichen Eindruck von
einem Skinhead vertrieb er bald mit seinem sensiblen Gesang.
Hannovers Hoffmann war ein eher melancholischer und tiefsinniger
Mann. Den Klein-Zaches brachte er schon mal bravourös rüber.
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Hoffmann
und Schlemihl
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Da
es über das Bühnenbild kaum etwas zu sagen gab, muss
man sich eher den Sängern und ihrer Darstellungskunst
widmen. Olympia wurde von einer puppenhaften Japanerin gespielt,
die naiv am Tropf ihres Erbauers hing, von dem aus sie ihre
Lebensenergie erhielt. Sobald sie nicht mehr konnte, drückte
ihr Meister auf einen Knopf auf dem Beatmungsgerät, und
ähnlich wie auf einer Intensivstation flossen ihr neue
Energien zu. Ihre Arie brachte sie gut hin.
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Verdruss
machte mir das Hannoveraner Publikum. Obwohl das Orchester
ausgezeichnet spielte und die Gesangskunst meist auf gutem Niveau
lag, wurde kaum geklatscht, wenn eine Arie hervorragend gesungen
wurde. Mehrmals musste ich den Applaus eröffnen, wobei dann
kurz und höflich mitgeklatscht wurde, obwohl die Sänger
und Sängerinnen „bravo"- oder „brava"-Rufe
verdient hätten. Einfach peinlich.
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Dann
kam Antonia. Was für eine Sängerin und Schauspielerin!
Eine Spanierin names Arantxa Armentia mit einem feurigen und
voluminösen Sopran, der auch in den Höhen nicht dünn
und schrill wurde. Souverän gesungen, Donna Arantxa. Die
beste Antonia, die ich bis dahin auf einer Bühne erlebt
hatte. Diese Antonia kann auf allen Bühnen der Welt
bestehen. Etwas merkwürdig in diesem Akt waren allerdings
die Einfälle der Regie. Franz war den größten
Teil des Aktes damit beschäftigt, mit einem Klebeband alle
Türen des Bühnenbild-Kubus zu versiegeln, und die arme,
aber durchaus agile Antonia musste sich in einem schäbigen
Pappkarton verstecken. Der Höhepunkt der ganzen Oper war das
wunderschön sensibel und stimmkräftig vorgetragene
Duett von Antonia und Hoffmann, das ich so schnell nicht
vergessen werde.
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Auch
hier musste ich den Applaus eröffnen. Was für ein
Publikum! Was muss man diesem Großstadtpublikum noch
hinwerfen, damit es aus seiner Lethargie erwacht?
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Giulietta
und Hoffmann
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Der
dritte Akt schließlich litt am meisten unter dem
minimalistischen Bühnenbild, denn er eignet sich am ehesten
zu einem opulenten Augenschmaus. Giulietta wurde von einer jungen
Sängerin namens Kelly God eher als Zicke denn als Nutte
gegeben. Hinter ihrem Kleid schleppte sie die ganze Zeit eine
lange Stoffbahn, um die sie sich dauernd kümmern musste so
wie ehemals Ursula von der Leyen um ihre langen Haare beim
Interview.
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Ganz
hervorragend auch der Widersacher Hoffmanns, der in allen Akten
vom gleichen Sänger mephistophelisch dargestellt wurde.
Großartig auch die Stimmkultur des Niklaus.
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Zum
Schluss der Oper bequemte sich das dröge Publikum doch noch
zu einem akzeptablen Applaus, doch meine „bravo"- bzw.
„brava-Rufe" wurden nicht aufgenommen und vom Publikum
eher mit erstaunten Kopfdrehungen in meine Richtung quittiert.
Stimmliche Perlen vor flachländische Sauertöpfe oder
nur norddeutsche Zurückhaltung?
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Bei
einer Premierenfeier an einem anderen Theater erfuhr ich, dass
der ursprüngliche Regisseur während der Proben
hingeworfen hatte. Das kann natürlich den Fortschritt einer
Inszenierung und das Endresultat negativ beeinflussen.
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Persönliche
Nachbemerkung: Nachdem ich erst Ende des Jahres von Marcus
Ebeling dazu angeregt wurde, meine Hoffmann-Besuche auf seiner
Homepage www.jacques-offenbach.de
(inzwischen leider geschlossen) zu veröffentlichen, hatte
ich in den ersten von mir besuchten Aufführungen keine
Notizen gemacht und musste aus dem Gedächtnis schreiben. Die
ersten Besprechungen sind daher knapper als die späteren.
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Die
Veröffentlichung der auf dieser Seite verwendeten
Fotografien erfolgt mit den ausdrücklichen Genehmigungen der
Staatsoper Hannover [www.staatstheater-hannover.de] &
des Fotografen Jörg Landsberg
[www.joerg-landsberg.de], bei welchen sämtliche Rechte für
die Nutzung der Bilder liegen. Vielen Dank für die
freundliche Kooperation!
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Voller
Eindrücke und mit einem Kopf voll berückend schöner
Musik machte ich mich auf den Heimweg zu meinen Freunden in
Bremen. Was für drei überwältigend schöne
musikalische Ereignisse innerhalb von 50 Stunden. Ich erlebte die
drei »Hoffmänner« an drei Abenden hintereinander
so intensiv, dass ich mir sicher war: Das machst du weiter.
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