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Fazit
Zwickau: Insgesamt die sympathischste Aufführung von allen
vieren bisher von mir besuchten, die werkgetreueste und die
intimste. Zwickau bot beste Schauspielkunst, das angemessenste
Bühnenbild, eine souveräne Olympia und eine
hervorragende Muse sowie eine sensible und lyrische Antonia.
Interessanterweise waren sowohl die Bremer wie die Zwickauer
Darstellerinnen der Olympia Skandinavierinnen. Dort scheinen
hervorragende Koloratursoprane zu wachsen. In allen vier
Aufführungen war die Muse die durchgehend am besten besetzte
Rolle, auch was die folgenden Aufführungen angeht. Der
Zwickauer Niklaus war aber der sympathischste, wie überhaupt
die ganze Aufführung mir den ursprünglichen Geist der
Oper am nächsten brachte, weil sie keine modernistischen
Ambitionen riskierte. Aber das ist eine subjektive Bewertung. Ein
großes Kompliment an die einfühlsame Regie von Judica
Semmler.
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Hoffmann
und Muse / Niklaus
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Eigentlich
hätte Zwickau / Plauen bei meiner Opern-Tour an erster
Stelle stehen können, zwei Tage vor Berlin, doch ich hatte
diese Inszenierung glatt verpasst. Ich hatte es einfach versäumt,
die kleineren Bühnen nach „meiner" Oper
abzuklappern. Die Inszenierung von Annaberg-Buchholz habe ich
ganz verpasst. Um ehrlich zu sein, hatte ich noch nie von der
Stadt Annaberg-Buchholz mit gut 23.000 Einwohnern gehört, in
der es eine Repertoire-Bühne gibt. In der Industriestadt
Zwickau mit gut 100.000 Einwohnern gibt es ein Theater mit
Opern-Repertoire, das mit der Stadt Plauen (70.000 Einwohner)
eine Theater-gemeinschaft bildet. Man darf nicht vergessen, dass
in der DDR die Opernkultur hoch entwickelt war. Leider wurden
inzwischen einige Theater in den neuen Bundesländern
geschlossen. Tja, man soll eben die kulturelle Vorarbeit des
DDR-Bildungssystems nicht unterschätzen, in dem der Jugend
noch was beigebracht wurde, und auch den Arbeitern, die man
betriebsweise in die Oper schleppte. Nicht unbedingt zu aller
Gefallen, aber der eine oder andere wurde auf diese Weise zum
Theater-Fan.
Und
so fuhr ich in das Land der Sachsen, um mir die letzte
Aufführung, eine echte Dernière also, anzusehen.
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Mit
16 Euro für einen Platz in der ersten Reihe des Rangs war
Zwickau die mit Abstand preiswerteste Aufführung, und bot,
was die Qualität angeht, das beste
Preis-Leistungs-Verhältnis. Das Theater befindet sich im
schön restaurierten Gewandhaus, das seit 1823 als Theater
dient.
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»Hoffmanns
Erzählungen« in Zwickau begann mit dem Dichter und
seiner Muse bei der Arbeit. Hoffmann und Niklaus waren identisch
gekleidet, auch geistig ein Zwillingspaar, in zeitgemäßer
Kleidung. Hoffmann schrieb mit einer Gänsefeder in ein Heft.
Gewölbe bestimmten das Bühnenbild und bildeten einen
intimen Rahmen. Man merkte gleich, dass man zu Lebzeiten E.T.A.
Hoffmanns gelandet war und blickte in einen Guckkasten vom Ende
des 18. Jahrhunderts, in die plötzlich der Chor der
Zechkumpane in hellen, modernen Anzügen platzte. Ganze zwölf
Mann umfasste der Chor, gut dreißig Leute das Orchester.
Und beide konnten sich hören lassen.
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Der
Zwickauer Hoffmann war einer schlanker, hochgewachsener Kerl, der
seine Rolle etwas steif meisterte, fast auf Schritt und Tritt von
seinem Zwillingsbruder Niklaus begleitet.
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Olympia
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Bis
zur Unkenntlichkeit verschminkt kam Olympia auf einer Tragbahre
in die Bühne gerollt und erwachte unter ihren grünen
Krankenhauslaken langsam zum Leben eines clownesken Kunstwesens.
Hier war eine Art Dr. Frankenstein am Werk gewesen bei der
Erschaffung einer Homuncula. Den ersten Teil ihrer Arie erledigte
sie im Sitzen. Und was für eine Stimme! Mit einer
Leichtigkeit und Lockerheit schwang sie sich in die höchsten
Höhen der Koloratur, Legato und Staccato perfekt
beherrschend. Was für ein bravouröser Auftakt. Die
zierliche Schwedin Inga-Britt Andersson könnte mit dieser
Arie auf allen Bühnen der Welt bestehen und ist eine der
besten Koloratursopranistinnen, die ich je hörte. Wieder
einmal ein Beispiel dafür, wie viele von einer größeren
Öffentlichkeit unentdeckte Talente an kleinen Theatern in
der sogenannten Provinz schlummern.
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Bald
merkte ich, dass in Zwickau eine ordnende Hand am Werk war, die
das Singspiel nicht mit externen Gags überfrachtete, sondern
intelligente Einfälle auf die Bühne brachte, welche dem
Geist des E.T.A. Hoffmann´schen Werks entsprachen. So trat
gleich zu Anfang ein hübsche junge Stella auf, die aber
stumm blieb. Irgendwann ging die weiß zugeschminkte Olympia
durch einen der Torbögen hinaus, und beim nächsten kam
die stumme Stella zu einem anderen Portal herein - identisch
gekleidet, und umgarnte den Hoffmann, der wieder mal seinem
unerreichbaren Frauenideal nachspürte. Die Regisseurin
Judica Semmler ließ dabei den Niklaus eine kurze Passage à
la Olympia singen sowie deren Bewegungen nachäffen und so
den Hoffmann mit seiner Verblendetheit auf den Arm nehmen.
Dezente werkimmanente Einfälle, die ahnen ließen, dass
sich hier jemand gute Gedanken über die Botschaft dieser
Oper gemacht hatte.
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Antonia
und Mirakel
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Der
intimste Akt mit der schönsten Musik ist immer der mit
Antonia. Eine sensible, lyrische Sängerin wurde auf die
Bühne gebracht, einfach herzergreifend, wie sie die Tragik
der Antonia verkörperte. Auch hier wieder tanzte für
einen Augenblick die stumme Stella, identisch gewandet, um den
Hoffmann herum. Vater Krespel war ein Hüne von einem Mann,
und der böse Verführer Dr. Mirakel war ein
mephistophelischer Fiesling, dessen Darsteller die Bösewichter
überzeugend verkörperte und der, selbst fast unbewegt,
Hoffmann ins Verderben stolpern ließ.
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Im
Giulietta-Akt ließ die Regie die morbide Dekadenz der
venezianischen Gesellschaft wunderschön aufleben. Rote
Herzen schmückten das Puff, an dessen Eingang sich zwei
gebrechliche alte Voyeure auf Krückstöcken
herumdrückten und ungläubig-staunend dem Treiben
zusahen. Die Giulietta war eine kalte Lebedame, welche den
liebesblinden Hoffmann routiniert abblitzen ließ.
Wunderschön, wie Niklaus und Giulietta das Gondellied
sangen. Hat die Regisseurin Judica Semmler beim Bordell an das
schillernde kapitalistische Westdeutschland gedacht, welches nach
1989 über die biedere DDR hereinbrach? Sollten die beiden
Greise die morbide und spießige DDR symbolisieren, und das
Bordell die dekadente und libertinäre westdeutsche
Spaßgesellschaft?
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Ergreifend
der Abgesang, als ein deprimierter Hoffmann aus seinen Träumen
erwachte, doch immer begleitet von seiner treuen Muse. Auch hier
wieder erschien die geisterhaft-stumme Stella als surrealistische
Traumgestalt.
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Ein
Kompliment auch an das Zwickauer Publikum. Es ging hervorragend
mit und klatschte spontan an den richtigen Stellen, ganz anders
als die drögen Hannoveraner, welche die dargebotenen
musikalischen Perlen nicht zu schätzen wussten. Es waren
genügend junge Leute im Zwickauer Theater, sodass zumindest
dort die Hoffnung besteht, dass es in zwanzig Jahren noch ein
Musiktheater geben wird. Die Jungen waren wohl auch die Quelle
der Pfiffe im Schlussapplaus, die ich aber als Zustimmung und
nicht als Kritik wertete. Unter ihnen war auch eine Schulklasse,
und ich hoffe, dass nicht alle in ihren unausweichlichen
Schulaufsätzen »Hoffmanns Erzählungen« mit
dem Deppen-Apostroph schrieben.
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Die
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Theaters Zwickau
[www.theater-plauen-zwickau.de]
& des Fotografen Petr Awtukowitsch, bei welchen
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